L'art et l'artisanat du scénario

10 000 euros nets par an en moyenne C'est une moyenne. Dans les faits, la grande majorité des jeunes entrants gagne beaucoup moins : 87,6 % des scénaristes déclarent entre 0 et 10 000 euros par an . À l’inverse, une infime minorité gagne beaucoup, beaucoup plus , ce qui tire mécaniquement la moyenne vers le haut : 1,2 % des scénaristes gagnent plus de 100 000 euros par an . Ce sont toujours les mêmes noms, très identifiés dans le milieu. Quelques exemples de grosses rémunérations de scénarios ici ). Ce chiffre de 10 000 euros annuels est une estimation construite à partir de données partielles qui circulent dans le secteur. La réponse la plus honnête est en réalité la suivante : on ne sait pas exactement . On ne sait pas, parce qu’aucune étude n’a jamais été en mesure de recenser précisément le nombre de scénaristes actifs. Il n’existe pas d’organisation unique regroupant l’ensemble des scénaristes. Les chiffres de la SACD, par exemple, concernent tous les ayants dr...

La condition des scénaristes en France

La condition des scénaristes en France « Le scénariste est la personne la plus importante du processus de création dans l’industrie du cinéma, nous devons faire tout ce qui est en notre pouvoir pour qu’il ne s’en rende jamais compte. », Irving Thalberg, producteur (le dernier « Nabab »). En France, les scénaristes semblent vivre dans une crise permanente. Crise financière , d’abord, parce que le travail d’écriture reste fragile, morcelé, soumis à des délais intenables et à des rapports de force violent. Crise de reconnaissance , ensuite, parce que l e scénariste est à la fois à l’origine du désir et rarement visible, décisif dans la fabrication d’un projet et pourtant facilement contesté, remplacé, effacé. Crise identitaire , enfin, parce que la profession peine à se définir d’un seul bloc : cinéma et télévision, auteur et industrie, écriture solitaire et travail collectif, prestige symbolique et réalité du marché. Comme si le ...

Qu'est ce qu'un grand film? --- 7 critères par Paul Schrader

Dans le paysage contemporain de la critique, qu’elle vienne d’amateurs aux avis tranchés sur les réseaux, de journalistes soucieux de flatter les biais de leur lectorat ou de revues branchées convaincues d’incarner le bon goût, les jugements se perdent dans un chaos de partialité protéiforme. Nous vivons une époque où l’opinion personnelle, souvent exacerbée, éclipse l’analyse cinématographique, rendant de plus en plus difficile la distinction entre vraies critiques et avis superficiels. Cette réalité nous amène à une question simple et fondamentale : Au-delà des préférences individuelles, quels critères définissent un grand film? Paul Schrader, l'auteur du scénario de Taxi Driver et réalisateur de Hardcore, First Reformed et tant d'autres a abordé cette question dans un texte rédigé en 2006: "CANON FODDER - Alors que le soleil se couche sur le siècle du cinéma, selon quels critères déterminer ses chefs-d'œuvre?" . Ce texte incontournable, qui devra...